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沈梦林比他们知道的更多。
虽然他是个乡下来的学生,但是外挂经历丰富啊。
从外挂中他能清楚地了解戏文系学生的未来。
想了解戏文系的就业情况,就得知道一句话:
在“戏文”
圈有一句名言:上辈子杀了人,这辈子学戏文。
很多人毕业之后当了编剧,却如同进了地狱,身心受着各种煎熬,平时看的是经典名作,写的是垃圾玩意儿。每天踩在自己制造的垃圾堆上,望着璀璨的星空、浩瀚的宇宙。就算是学理论,也只能学到大师的皮毛,时不时拿出来温故下,聊以自慰。
外行人觉得是个人、会写字就能当编剧。不就是写剧本嘛?不就是编故事嘛?不就是看谁嘴贫嘛?可实际上,没有顽强的心理素质,三个月编剧都当不下去。
大量的全职编剧还挣扎在温饱线上,为着可怜的稿费,烧脑烦人的要求而继续工作着。
就业环境有多差,就不必多说了。
进入影视圈的戏文毕业生被迫当枪手,为了讨个作品署名,一般得花上个三四年的时间,久的话可能需要七八年,而这些明明是你应得的。如果你没能捱过这段所谓的考验期,那前面付出的精力真的都付诸东流了。
就算终于有了可以署名的机会,你还有三四年前、七八年前的心力吗?你的创作习惯还健康吗?你的创作热情还充沛吗?究竟是你想去创作,还是任务逼着你去创作?
甚至到了后来,随着各种神剧、恋爱剧的怪异流行,一個能接到酬劳正常、甲方要求正常、制作团队正常的活的编剧是凤毛麟角。戏文毕业生是灾民的一员而已,因为还有其他专业的毕业生来“抢”
救济粥喝。
所以沈梦林道:“明白,我们就是小媳妇,得慢慢的熬,熬到年龄了,圈子里的人都混熟了,我们也就熬成他们了。”
张建笑着道:“看来梦林一顿酒就活明白了,咱们现在就是接项目,混资历……”
沈梦林没多说。
只是淡淡的点头。
古往今来哪个才华横溢的人想要出头,不都得有贵人提携啊。
否则的话,就算你才高八斗,知道“大(da)夫”
和“大(dai)夫”
的区别,在金主曹溪雯眼里,和孔乙己差不了哪里去,迅哥赶不走孔乙己,曹溪雯赶走沈梦林却只需要一句话。
();() 就算赶巧遇上一个你想写的活,稿酬如何?我听说过夸张的,从网络小说改编成儿童广播剧,三千字集,稿酬15-30元。有这个精力,我真不如去工地搬砖,来钱来得踏实。当然这是极端案例,但普遍来看,一个专职影视编剧(30岁以下)每月到手大概也就4000-8000。而且这里头成本很大,因为影视产业不太会聚集在四五线城市,甚至很难在二三线城市,所以在一线城市月工资不到五千的话,刨去食宿交通,就剩不下多少了……
别问戏剧编剧,这压根就不是一个适合被当作职业的事情。要么你有家底可以挥霍,要么你想要饿死。一般想做戏剧编剧,都得找份其他差事养着它,但你想想,干完其他事,伱还能剩下多少精力?
所以编剧们后来会怎么样?
后来都因为熬夜写稿而猝死了……
后来都因为胡思乱想而抑郁了……
后来都因为穷困潦倒去写短视频了……
后来都因为没有署名而转行了……
后来都因为名利去而忘了思考……
后来的后来,他们中的一批做了老师。
再后来,又教了一批新的学生……
沈梦林心里正琢磨着,王伟道:“我姑姑给我介绍了一个活,干不干?。”
“什么活?”
“咱们戏文系的能接什么活?当然是写剧本了。我姑姑给介绍的,一个涉案剧,叫《无路可逃》,一共23集,我们可以写4集,刚好凑一个故事。”
“那有案件脉络吗?”
“多少钱?”
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